Санкт-Петербург, 19 апреля, воскресенье

Анна Болейн - льежский вариант

 

В Льежской королевской опере партию Анны Болейн в одноименной опере Донецетти исполнила российская певица Ольга Перетятько.

​

 

​

​

​

​

​

​

​

​

 

 

 

Главной причиной моего  посещения Льежской королевской оперы стало выступление в театре  русской оперной дивы Ольги Перетятько. Выпускница Санкт Петербургской консерватории покорила европейские оперные сцены. Певицы подобного  уровня не так часто появляются  в провинциальных театрах вроде Льежского.

Директор театра, он же  режиссер-постановщик  «Анны Болейн» Стефано Маццонис ди Пралафера остается предан традиционности. Он сказал:»В постановках я следую либретто».  

В «Анне Болейн» сценография и костюмы передают время и действие происходящего- эпоху Тюдоров в Англии (автор сценографии англичанин Гари   МакКанн, а костюмов валлонец Фернанд Рюз).

Стержнем действия является соперничество между двумя женами короля Генриха Восьмого, настоящей - Анной Болейн и будущей- Джейн Сеймур.

Премьера оперы состоялась в Милане в 1830 году, и она быстро обрела популярность, поставив Доницетти на один уровень с главными итальянскими композиторами Россини и Беллини. В середине ХХ века она утратила свою популярность, а теперь снова регулярно появляется на оперных сценах мира.

С 2007 года Льежский театр возглавляет итальянец Стефано Мацционис ди Пралафера. Он же является режиссером многих спектаклей в театре. Директор- человек с большим опытом, возглавлявший многие музыкальные фестивали. При нем в Льежской опере был проведен большой и важный ремонт, который длился  с 2009 по 2012 год. Были  обновлены зал, фойе, за театром появилось новое здание, где теперь располагаются репетиционные залы.

Вслед за режиссером- постановщиком сценограф и художник по костюмам тоже следовали либретто и придерживались эпохи Тюдоров.

 На сцена показана роскошная обстановка  Виндзорского дворца. За ней последовала сцена на охоте, после которой действие переносится в спальню Анны Болейн и в Тауэр. Анна заключена в замок, который  выглядит вполне реалистично, решетки, каменные стены, эшафот и  палач.

 Удивительно видеть такую реалистическую обстановку на современной сцене, но, очевидно, она отвечает  интересам зрителей. Оперный театр Льежа  может гордиться тем, что телевизионный канал Меццо является одним из спонсоров и регулярно показывает постановки театра в своих программах.   

Дирижер спектакля итальянский маэстро ДжиамПаоло Бисанти, ведет активную профессиональную деятельность, дирижируя спектаклями в европейских театрах как приглашенный дирижер, одновременно являясь музыкальным руководителем оперного театра Бари. Оркестр театра под его управлением  бережно и выразительно преподнес каждую ноту и интонацию.

 Маэстро сохранил лучезарность музыки Доницетти, избежал резких трагических контрастов,  подчеркнул смену тональностей,  которые снимали напряженность, обратил особое внимание на инструментальные соло, особенно флейты, и бережно  управлял солистами.

Слаженному оркестру соответствовал небольшой, подвижный хор, увлекая публику прелестными мелодиями. С точки зрения музыкального исполнения спектакль произвел очень хорошее впечатление. К сожалению, не все исполнители оказались на должной высоте.

Ольга Перетятько в партии Анны Болейн вновь продемонстрировала сильный, глубокий голос,  прекрасное владение техникой бель канто, без видимого напряжения исполнив фиоритуры, рулады по всему регистру. Особой красотой отличались ее нижние ноты, которых в партии Анны Болейн достаточно. Выносливость голоса удивительна. Даже подходя к финальной сцене после длинной арии- речитатива ее голос звучал свежо. К этому следует добавить актерский талант певицы и внешнюю привлекательность. Не удивительно, что она была звездой спектакля.

В партии Джейн Сеймур выступила София Соловей, украинское сопрано, теперь активно продолжающая свою карьеру в европейских театрах. Ее голос красивый, сильный, но недостаточно богатый и глубокий для меццо сопрано, так что дуэты с Ольгой Перетятько- основная сюжетная линия оперы получились недостаточно увлекательными.

В партии пажа Сметона выступила итальянка Франческа Асчиоти, обладательница удивительного контральто.

 Партия бывшего жениха Анны Болейн лорда Перси была исполнена испанским тенором  Челсо Альбело. Хотя певец обладает сильным голосом, в его исполнении сказывалось напряжение, особенно когда он подходил к верхним нотам.

Второй мужской голос- бас  Марко Мимика, из Хорватии  может гордиться сильным и объемным басом, но для такой элегантной оперы и изящной музыки, и для небольшого зала Льежского театра он был слишком громким. Дуэты с Ольгой Перетятько  разочаровывали, так как их голоса не дополняли друг друга , а контрастировали.

 В целом можно сказать, что это крепкая традиционная постановка с прекрасными костюмами, сценографией и светом.

Мне понравился психологический аспект: угрызения совести Джейн Сеймур, приятие Анной своей судьбы, прощение врагов, равнодушие короля. Главное -режиссер не старался создать на сцене того, чего нет в либретто. Хотя показал в первой сцене, что не чужд современным веяниям.  Придворные собираются  в королевских покоях, ожидая выхода короля и королевы, а слева происходит побочная сцена – король в постели с Джейн Сеймур. Очевидно, это преддверие того, что последует дальше.

​

Лариса Докторова   

 

Льеж, Бельгия